A ícone country Loretta Lynn pode não se considerar uma feminista, mas isso não a impediu de criar inúmeras canções que ajudam a fazer uma diferença significativa na voz das mulheres na música. Lynn não foi a primeira nem a última mulher na música a discutir publicidade ou temas controversos sobre a sexualidade das mulheres, o seu lugar na família ou no local de trabalho, ou entre si.
No entanto, o seu domínio absoluto do legado da música country da década de 1960 coloca-a na vanguarda de um movimento que encorajava as mulheres a falarem a sua verdade, por mais ousada ou “feminina” que fosse. Lynn pode ter dito a famosa frase que não apoiava o movimento de libertação das mulheres, mas certamente forneceu a trilha sonora certa para isso.
Exploramos três canções de Loretta Lynn que ajudaram a mudar as vozes das mulheres na música country de calmas e amorosas para fortes e assertivas.
“pílula”
Na maioria das vezes, quanto maior o fedor de uma música, mais direta é a mensagem, e a música “The Pill” de Loretta Lynn, de 1975, certamente causou um grande rebuliço entre o público country conservador. Numa época em que a contracepção estava se tornando legal em todo o país e ainda não estava disponível nas áreas rurais onde vivia a maioria dos fãs de Lynn, “The Pill” é uma canção fortemente divisiva sobre padrões duplos em relação à sexualidade e os benefícios do controle.
Todos esses anos eu estive em casa enquanto você se divertiaLynn canta no segundo verso. Cada ano que passa, chega outro bebê. Aqui, no morro do viveiro, algumas mudanças estão acontecendo. Você receitou esse frango pela última vez porque agora eu tenho remédio. Em 1975 Uma garota jogadora Em uma entrevista, Lynn disse que a celebração do contraceptivo oral quase a expulsou do Grand Ole Opry, mas ela não se importou. “Se eles não me deixassem cantar, eu diria a eles para desligarem o Grand Ole Opry.” ela insistiu.
“Cidade dos Punhos”
A canção “Fist City” de Loretta Lynn, de 1968, definitivamente não é uma canção feminista com uma narrativa de mulher contra mulher. No entanto, a faixa marcou um afastamento total de como as mulheres eram frequentemente retratadas na música e na vida em geral. As expectativas da sociedade da época exigiam que as mulheres fossem gentis, simples e despretensiosas não propenso à violência física. Fist City, por outro lado, não deu socos – literalmente. É melhor cobrir o rosto e sair do meu caminho se não quiser ir para Fist CityLynn canta com ousadia no primeiro verso.
A sua promessa extrema de violência contra as mulheres que avançavam contra o seu homem não estava longe da vida real. “Já briguei algumas vezes na minha vida”, escreveu Lynn em seu Notas de 2001. “Eu luto como uma mulher. Eu arranho e chuto e bato e soco. Então eu avisei qualquer garota que colocasse os olhos em Du, e ainda estou com ciúmes o suficiente para avisá-los – se você vir esse meu velho e lindo garoto com seu chapéu de cowboy, será melhor circular ao nosso redor. »
“Não volte para casa bebendo (com amor em mente)”
Assim como “The Pill”, a canção de Loretta Lynn de 1967, “Drinkin Do Come Home A-Drinkin’ (With Lovin’ on Your Mind)”, era cativante, com referências abertas a mulheres assumindo o controle de sua sexualidade. Numa época em que era “norma” as mulheres submeterem-se aos seus maridos, a canção de Lin sobre rejeitar os avanços sexuais de um parceiro bêbado foi revolucionária.
Não volte para casa bêbado de amorela canta no coral. Basta passear pela cidade e ver o que você pode encontrar. Porque se você quer esse tipo de amor, você não precisa de nada de mim. Esse sentimento ressoou claramente no público feminino de Lynn. “Drinkin Don’t Come Home A-Drinkin'” foi o primeiro hit # 1 de Lynn, e seu sucesso lhe rendeu o prêmio CMA de Vocalista Feminina do Ano no mesmo ano em que lançou o single de sucesso. O hit número 1 de Lynn foi apenas a sétima vez que uma artista solo feminina liderou as paradas, juntando-se a Goldie Hill, Connie Smith, Kitty Wells e Patsy Cline.
Foto de Arquivos Michael Ochs / Imagens Getty
