Steve Winwood tinha sua carreira solo pela frente, mas colocou o que era melhor para a música antes de qualquer ego. O resultado foi Traffic e seu clássico álbum de 1970, Together John Barleycorn deve morrerque encontrou o trio em seu auge musicalmente deslumbrante.
Como muitos de seus colegas no mundo das bandas de rock, o Traffic às vezes lutava para manter todas as suas personalidades distintas na mesma página. Mas eles definitivamente acertaram neste álbum, que estranhamente não era um álbum do Traffic.
O dilema de Wynwood
Steve Winwood ainda não tinha 22 anos quando entrou em estúdio em fevereiro de 1970 para começar a escrever novas músicas. Foi emocionante para este projeto ser seu primeiro disco solo. Aqui estava um cara que já tinha imenso respeito na indústria por seus inúmeros talentos como escritor, ator e cantor.
Winwood já é um veterano de três bandas neste ponto de sua carreira, então é justo presumir que ele está cansado da dinâmica que desestabiliza essas bandas. Tendo já tocado nas bandas de Spencer Davis, Traffic e Blind Faith – todas elas formadas antes do início dos anos 1970 – um álbum solo era o próximo passo lógico.
Iniciou o projeto com as músicas “Son of Every Mother” e “Stranger forself”. Trabalhando com o produtor Guy Stevens, Winwood começou tocando todos os instrumentos dessas faixas, usando overdubbing para criar as músicas finalizadas. Mas logo achou o trabalho insatisfatório, pois se recusou a trabalhar com outros músicos.
Embora já tivessem se passado dois anos desde que o Traffic gravou juntos em seu álbum autointitulado de 1968, Winwood ainda mantinha um bom relacionamento com os ex-membros do Traffic Jim Capaldi (bateria) e Chris Wood (trompas e percussão). Ele os convidou para se juntarem a ele no estúdio e de repente o álbum foi uma reunião do Traffic.
Capaldi ajudou Winwood a escrever a música, enquanto o trio construía as músicas por meio de improvisação e colaboração testadas em batalha. Eles lançaram seis músicas completas abrangendo uma ampla variedade de gêneros e um álbum cujo título vem de uma música cover que incluía: John Barleycorn deve morrer.
Para visitar John Barleycorn deve morrer
João Cevada É tão maravilhoso quanto difícil de definir. De uma música para outra, os estilos podem mudar drasticamente. No entanto, você nunca sente o efeito chicote, ou a sensação de que esses caras mudaram tudo apenas por uma questão de mudança. O álbum flui naturalmente e parece sair como uma peça coesa.
“Joy” é a abertura instrumental e oscila entre o R&B e o jazz, impulsionada pelo trabalho comovente do piano de Winwood e pelo insistente saxofone de Wood. É uma continuação muito suave de “Freedom Rider”, com Wood ainda soando comovente. “Blank Pages” salta para o reino do rock progressivo, com Capaldi saltando em torno dos vocais acrobáticos de Winwood em aparições emocionantes.
O segundo lado é o mais doloroso dos dois. Tanto “Stranger to Myself” quanto “Every Mother’s Boy” capturam o tipo de desejo espiritual que Winwood sempre foi um especialista em transmitir como vocalista. A última música ainda permite que ele diversifique na guitarra elétrica.
Entre elas está a faixa-título. Aparentemente é uma canção folclórica, meio balada assassina, meio metáfora. Com a harmonia tranquila de Winwood e Capaldi liderando o caminho, torna-se algo maravilhosamente profundo nas mãos de Traffic.
John Barleycorn deve morrer Reunited Traffic e deu-lhes o ímpeto para continuar com vários outros álbuns excelentes antes de finalmente desistirem e torná-lo sólido (pelo menos até o álbum de reunião dos anos 90). Este é o melhor exemplo do que esses caras, todos gigantes da música individual, eram tão especiais quando se conectavam.
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Foto de Chris Walter/WireImage
